第491章 印泥
第491章印泥
汝窑器釉厚,釉中有少量气泡,在光照下时隐时现,似晨星闪烁。
但是和官哥窑口不同的是,这些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方,蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡,甚至从釉面上难以透见。
而官哥瓷器的气泡很明显清晰,而且时常溢出到瓷器表面形成“棕眼”,而汝窑是“汁中棕眼,隐入蟹爪”,不但与同代瓷器具备了很大的区别,而且造成了历代仿品难以复制的绝高难度。
这也是玛瑙釉才有的特殊现象,因为玛瑙的粘度很强,以致釉内与胎体中的空气,在烧制过程中无法正常溢出,较多的被封闭在釉的下层,又因为玻化感不够强,让这些气泡若隐若现杂夹在冰裂纹理当中,这就又让瓷器多了一层神秘的美感。
“青如天,面如玉,寥若晨星,纹如蝉翼。”周至到现在已经有了极大的把握:“原中国古陶瓷研究会会长冯老曾经说过:‘汝窑釉色最难仿,比定、钧、耀等窑难度大的多,因此传世制品,根本无乱真之作。’”
“所以这就是一件南宋汝窑。”
其实还有一个重要的鉴别特征,就是器具上的“宝光”。
这是老瓷器的年代特征,行话里边叫做“宝光内敛”。
所谓瓷器,其实就是陶器外边包裹上一层玻璃釉作为保护和装饰,大大提升陶器的使用价值和欣赏价值。
刚出窑的瓷器,这层玻璃釉通透明亮,光洁异常,但在文玩界看来这就是东西不老的标志,因此这时候的釉面反光,被称为“贼光”。
在长年的使用和陈列中,瓷器的表面也会出现轻微的风化,导致瓷器釉色出现光亮渐渐隐没,瓷器愈加润泽的“年代感”。
行话里边就是“走贼”,贼光走掉了,变成“宝光”,瓷器也变成了真正不菲的古董。
因此后世瓷器造假,抛掉贼光也是一个必然的套路,手法也就那几样,物理的就是抛磨,化学的就是酸洗。
然而这两种手法只好骗外行,因为真正的老瓷器,在底胎,口沿,挺肚,凹腹……不同的部位,其风化程度是不一样的。
而磨砂造假,一般会留下规整的磨痕,且深浅程度基本一致,与自然留下的散乱磨痕不一样。
而化学方法带来的釉面咬痕也是一个道理,粗糙程度一致不说,物划痕,开片深浅都大不相同。
对于汝窑来说,要造假的难度就再深了一层。
“肘子的眼光练出来了。”四表舅这次终于满意地笑了:“现在全世界已知的汝窑藏品,流落在民间的也就九件半。你这个虽然小了点,但难得是分离的,而且上下俱在,乃是分体式的全品,全世界包括博物馆一共近八十件瓷器里,这甚至是独一份。”
“所以别看巴掌大的一个小盒子,其价值不比你的龙泉窑和元青花两个荷叶盖罐差,甚至还要超过。”
“想不到,万万想不到还有这漏……”周至不由得开心不已:“呃……不够这个东西该叫什么来着?器型挺古怪的……”
“你不知道打开来看看?”四舅妈笑道。
“哦对,”周至赶紧小心地将瓷盒打开,发现里边是一种红色的颜料,因为年代久远,已经干结:“这是……朱砂?”
“朱磦,用蜜调和的。”四舅妈语带责备:“伱也是书法门内汉,这么说没得让人笑话。”
“那这是……印泥?”
“是的,老印泥。”
印泥有两种,分别是朱砂和朱磦。
所谓的朱砂印泥,用漂制朱砂时沉淀在最底层的朱砂制成,钤印出的印蜕红中带紫,厚重沉着;
所谓的朱磦印泥,是用浮在较上层的朱砂细末调制成的。钤出的印蜕呈红黄色,色泽清雅。其
相对来说,朱砂印泥适合钤盖白文印;朱膘印泥适合钤盖朱文印。
秦汉时期就有普遍在使用印章,不过那是的印章,却是不用印泥的,而是盖在腊饼和泥饼的上面,称为“腊封”,“泥封”。
到了南北朝到唐代,开始用水,主要是白术药水调和朱砂,用毛笔刷到印章底部盖到绢帛和纸张上面,开始有了最原始的“印泥”。
但是水干以后,朱砂容易脱落,因此人们开始寻找固化剂。
最开始的固化剂,就是周至现在这盒印泥里调和进的东西——蜂蜜。
蜂蜜本身经过浓缩之后,朱砂本身也含有剧毒,因此即便是保存了千年,周至手里这盒印泥,除了脱水严重之外,竟然还是美丽的“宫墙红”。
“原来这是个印泥盒。”周至笑道。
“是了,还是最早的蜜泥。”四舅妈说道:“看,这是我用这硬盒里的朱磦修复的扇面,是不是天衣无缝?”
扇面是小画,团扇的样式,绢质底本,画上是湖畔一处角落的景色,茂林修竹,山明水秀,笔触极尽的细腻精妙。
画卷上只有一行钟繇风格的小楷和一枚印记,小楷是写在画面里湖边柳树干上的,内容是“嘉定辛未刘松年画”。
印章是朱文小印,周至认真辨认,却是“清波门下”四个字。
“这是谁啊?”周至对这个人不太熟悉。
“《宣和画谱》该背一背了。”四表舅说道:“好歹你现在也是宋代书画名品藏家,《宣和画谱》该背一背了。”
“他很出名?”
“他是南宋著名宫廷画家,经历孝宗、光宗、宁宗三朝,水墨青绿山水人物兼工,皴法受李唐影响,笔精墨妙,妍丽典雅,常画西湖胜景,因题材多园林小景,人称‘小景山水’。”
“他是张敦礼的徒弟,和李唐、马远,夏圭并称‘南宋四家’,今后可要记牢了。”
“后两家我倒是知道,啊张敦礼我也知道,英宗驸马是吧?刘松年还是他徒弟?”
“对,就是那个张敦礼。”
“那我的《苏厨》可以加几章了,两个公主是女主的好朋友,驸马张敦礼在里边也算是相对重要的配角。”周至笑得美滋滋的。
“如果这样能够让你多记住些知识,我倒是也赞成。”四表舅没好气地说道。
“肘子你看看这印章。”四舅妈说道:“用老印泥修补的,怎么样?”
“的确毫无色差,所以清波门人是刘松年的号?”
“这倒不是。”四舅妈说道:“刘松年早年与兄弟随父亲宦居钱塘清波门,因此自号清波,然而清波门又称南‘暗门’,因而常背戏谑另一个外号‘暗门刘’。”
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汝窑器釉厚,釉中有少量气泡,在光照下时隐时现,似晨星闪烁。
但是和官哥窑口不同的是,这些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方,蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡,甚至从釉面上难以透见。
而官哥瓷器的气泡很明显清晰,而且时常溢出到瓷器表面形成“棕眼”,而汝窑是“汁中棕眼,隐入蟹爪”,不但与同代瓷器具备了很大的区别,而且造成了历代仿品难以复制的绝高难度。
这也是玛瑙釉才有的特殊现象,因为玛瑙的粘度很强,以致釉内与胎体中的空气,在烧制过程中无法正常溢出,较多的被封闭在釉的下层,又因为玻化感不够强,让这些气泡若隐若现杂夹在冰裂纹理当中,这就又让瓷器多了一层神秘的美感。
“青如天,面如玉,寥若晨星,纹如蝉翼。”周至到现在已经有了极大的把握:“原中国古陶瓷研究会会长冯老曾经说过:‘汝窑釉色最难仿,比定、钧、耀等窑难度大的多,因此传世制品,根本无乱真之作。’”
“所以这就是一件南宋汝窑。”
其实还有一个重要的鉴别特征,就是器具上的“宝光”。
这是老瓷器的年代特征,行话里边叫做“宝光内敛”。
所谓瓷器,其实就是陶器外边包裹上一层玻璃釉作为保护和装饰,大大提升陶器的使用价值和欣赏价值。
刚出窑的瓷器,这层玻璃釉通透明亮,光洁异常,但在文玩界看来这就是东西不老的标志,因此这时候的釉面反光,被称为“贼光”。
在长年的使用和陈列中,瓷器的表面也会出现轻微的风化,导致瓷器釉色出现光亮渐渐隐没,瓷器愈加润泽的“年代感”。
行话里边就是“走贼”,贼光走掉了,变成“宝光”,瓷器也变成了真正不菲的古董。
因此后世瓷器造假,抛掉贼光也是一个必然的套路,手法也就那几样,物理的就是抛磨,化学的就是酸洗。
然而这两种手法只好骗外行,因为真正的老瓷器,在底胎,口沿,挺肚,凹腹……不同的部位,其风化程度是不一样的。
而磨砂造假,一般会留下规整的磨痕,且深浅程度基本一致,与自然留下的散乱磨痕不一样。
而化学方法带来的釉面咬痕也是一个道理,粗糙程度一致不说,物划痕,开片深浅都大不相同。
对于汝窑来说,要造假的难度就再深了一层。
“肘子的眼光练出来了。”四表舅这次终于满意地笑了:“现在全世界已知的汝窑藏品,流落在民间的也就九件半。你这个虽然小了点,但难得是分离的,而且上下俱在,乃是分体式的全品,全世界包括博物馆一共近八十件瓷器里,这甚至是独一份。”
“所以别看巴掌大的一个小盒子,其价值不比你的龙泉窑和元青花两个荷叶盖罐差,甚至还要超过。”
“想不到,万万想不到还有这漏……”周至不由得开心不已:“呃……不够这个东西该叫什么来着?器型挺古怪的……”
“你不知道打开来看看?”四舅妈笑道。
“哦对,”周至赶紧小心地将瓷盒打开,发现里边是一种红色的颜料,因为年代久远,已经干结:“这是……朱砂?”
“朱磦,用蜜调和的。”四舅妈语带责备:“伱也是书法门内汉,这么说没得让人笑话。”
“那这是……印泥?”
“是的,老印泥。”
印泥有两种,分别是朱砂和朱磦。
所谓的朱砂印泥,用漂制朱砂时沉淀在最底层的朱砂制成,钤印出的印蜕红中带紫,厚重沉着;
所谓的朱磦印泥,是用浮在较上层的朱砂细末调制成的。钤出的印蜕呈红黄色,色泽清雅。其
相对来说,朱砂印泥适合钤盖白文印;朱膘印泥适合钤盖朱文印。
秦汉时期就有普遍在使用印章,不过那是的印章,却是不用印泥的,而是盖在腊饼和泥饼的上面,称为“腊封”,“泥封”。
到了南北朝到唐代,开始用水,主要是白术药水调和朱砂,用毛笔刷到印章底部盖到绢帛和纸张上面,开始有了最原始的“印泥”。
但是水干以后,朱砂容易脱落,因此人们开始寻找固化剂。
最开始的固化剂,就是周至现在这盒印泥里调和进的东西——蜂蜜。
蜂蜜本身经过浓缩之后,朱砂本身也含有剧毒,因此即便是保存了千年,周至手里这盒印泥,除了脱水严重之外,竟然还是美丽的“宫墙红”。
“原来这是个印泥盒。”周至笑道。
“是了,还是最早的蜜泥。”四舅妈说道:“看,这是我用这硬盒里的朱磦修复的扇面,是不是天衣无缝?”
扇面是小画,团扇的样式,绢质底本,画上是湖畔一处角落的景色,茂林修竹,山明水秀,笔触极尽的细腻精妙。
画卷上只有一行钟繇风格的小楷和一枚印记,小楷是写在画面里湖边柳树干上的,内容是“嘉定辛未刘松年画”。
印章是朱文小印,周至认真辨认,却是“清波门下”四个字。
“这是谁啊?”周至对这个人不太熟悉。
“《宣和画谱》该背一背了。”四表舅说道:“好歹你现在也是宋代书画名品藏家,《宣和画谱》该背一背了。”
“他很出名?”
“他是南宋著名宫廷画家,经历孝宗、光宗、宁宗三朝,水墨青绿山水人物兼工,皴法受李唐影响,笔精墨妙,妍丽典雅,常画西湖胜景,因题材多园林小景,人称‘小景山水’。”
“他是张敦礼的徒弟,和李唐、马远,夏圭并称‘南宋四家’,今后可要记牢了。”
“后两家我倒是知道,啊张敦礼我也知道,英宗驸马是吧?刘松年还是他徒弟?”
“对,就是那个张敦礼。”
“那我的《苏厨》可以加几章了,两个公主是女主的好朋友,驸马张敦礼在里边也算是相对重要的配角。”周至笑得美滋滋的。
“如果这样能够让你多记住些知识,我倒是也赞成。”四表舅没好气地说道。
“肘子你看看这印章。”四舅妈说道:“用老印泥修补的,怎么样?”
“的确毫无色差,所以清波门人是刘松年的号?”
“这倒不是。”四舅妈说道:“刘松年早年与兄弟随父亲宦居钱塘清波门,因此自号清波,然而清波门又称南‘暗门’,因而常背戏谑另一个外号‘暗门刘’。”
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