卷末感言
像我这种高考时候语文扣分比其他几科加起来还多的人,自然不可能写出什么名著,但好歹也是有点追求的。
我不想滥用“作者的权力”。
什么叫滥用作者的权力?就是作家根据自己的喜好,或者根据读者的喜好,想当然地安排情节;想当然地塑造人物性格和行为;想当然地安排人物的人生轨迹和命运。这样的网文太多了,甚至经典的小说也不能免俗。
比如,《三国演义》“状诸葛之多智而近妖”。罗贯中因为他对诸葛亮的偏爱,就把诸葛亮写“假”了。
通常认为,作家对自己笔下的人物有绝对的控制权,他爱怎么写就怎么写。
但是,一个有点追求的作家在写作的过程中,会逐渐失去对笔下人物的控制:写着写着,他笔下的人物有了自己的思想、感情,有了自己的行为习惯和生活方式,作者再也无法控制笔下人物的人生轨迹和命运走向,而只能顺其自然地把故事写下去。
换句话说,这时候作家笔下的人物有了自己的生命,他活他的,作家反而只成了一个记录者。
我这本书也出现了一些类似的情况:在我原本的故事大纲里面,其实没有坎雷萨德·埃伯洛克加入诅咒神教这回事,也没有考虑过阿尔萨斯干涉暴风王国内战。
因为我构思大纲是围绕主角来的,所以当初只想到通过诬陷艾尔罗·埃伯洛克公爵,转移暴风王国的注意力,为迪菲亚兄弟会争取时间,我当时根本没有考虑到伯父被抓以后,坎雷萨德会怎么样。
但是当我写到后面时,惊讶地发现,只要还把坎雷萨德当作一个活生生、有感情的人,他就只有投靠天灾军团一条路好走了。
我只能写他投靠天灾军团。
阿尔萨斯同理。如果他对暴风王国的内战不闻不问,一幅“瓦里安死活关我屁事”的态度,那他还是我们熟悉的阿尔萨斯吗?这个经典人物的人设之一就是,管得了的事他要管,管不了的事他也想管,绝不会当一个甩手掌柜。
本书的女主我也选得非常谨慎,故意选了一个小三的私生女儿。她的生物学父亲除了给她妈钱以外,从来不管她、不教育她,母亲也充满了对原配夫人凯瑟琳·普罗德摩尔的嫉妒,而且还很鸡娃。
因为只有这样的原生家庭,主角帮助了她,她对主角有着超出寻常的依恋,才是合情合理的。
让作家只作为一个旁观者和记录者,不干涉笔下主人公的生活,像纪录片一样讲述他的故事,是很难的。就好比父母对待自己的孩子一样——溺爱他,给他最好的;也控制他,对他各种期盼——作家也会溺爱笔下的人物,给他各种主角光环,开金手指……
所以曹公为什么是伟大的作家,他真的不滥用作者的权力,原原本本的记录笔下人物的生活。
比如,贾宝玉就觉得,晴雯会叫的是自己,不肯接受现实,还说“你糊涂,想必没有听真。”
这是多少男人的虚荣心,总觉得自己会是中心,女孩子会围着自己转,临死都不忘自己。可是曹雪芹没有和贾宝玉一样意淫,而是狠狠地抽了男主角贾宝玉一个嘴巴:别tm自作多情了,你再怎么重要,也比不过人家的亲妈!
而且,得知晴雯死了,死前直着脖子叫了一夜,贾宝玉想的不是她多么可怜,死得多么痛苦,而是“一夜叫的是谁”——亲妈听说女儿死得这么惨只会掩面痛哭,根本不会在乎她叫的是谁。
短短几句,贾宝玉一个极度自恋、认为所有人都是NPC,应该围绕他转的公子哥儿形象跃然纸上。
当然,这么写,确实容易让读者不爽。毕竟许多读者隐隐的小心思就是所有人都得无脑围绕主角转。但倘若因此觉得现实也是这样,那就真的走远了。
须知,神风特攻队起飞后无线电通讯设备是开着的,在基地的人员能清楚地听到特攻队员临死前撕心裂肺的吼叫。特攻队员会高声痛骂那些让他们去送死的将军是混蛋,也会哭着喊妈妈,而真正高呼“天皇万岁”的寥寥无几。
我觉得,一部好的小说,不同角色的剧情在数量上可以有差异,主角的剧情当然比其他角色多。但每个角色在属于自己的剧情中,都应该是自己的主角。
以上。我希望我不会把配角写成NPC。
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我不想滥用“作者的权力”。
什么叫滥用作者的权力?就是作家根据自己的喜好,或者根据读者的喜好,想当然地安排情节;想当然地塑造人物性格和行为;想当然地安排人物的人生轨迹和命运。这样的网文太多了,甚至经典的小说也不能免俗。
比如,《三国演义》“状诸葛之多智而近妖”。罗贯中因为他对诸葛亮的偏爱,就把诸葛亮写“假”了。
通常认为,作家对自己笔下的人物有绝对的控制权,他爱怎么写就怎么写。
但是,一个有点追求的作家在写作的过程中,会逐渐失去对笔下人物的控制:写着写着,他笔下的人物有了自己的思想、感情,有了自己的行为习惯和生活方式,作者再也无法控制笔下人物的人生轨迹和命运走向,而只能顺其自然地把故事写下去。
换句话说,这时候作家笔下的人物有了自己的生命,他活他的,作家反而只成了一个记录者。
我这本书也出现了一些类似的情况:在我原本的故事大纲里面,其实没有坎雷萨德·埃伯洛克加入诅咒神教这回事,也没有考虑过阿尔萨斯干涉暴风王国内战。
因为我构思大纲是围绕主角来的,所以当初只想到通过诬陷艾尔罗·埃伯洛克公爵,转移暴风王国的注意力,为迪菲亚兄弟会争取时间,我当时根本没有考虑到伯父被抓以后,坎雷萨德会怎么样。
但是当我写到后面时,惊讶地发现,只要还把坎雷萨德当作一个活生生、有感情的人,他就只有投靠天灾军团一条路好走了。
我只能写他投靠天灾军团。
阿尔萨斯同理。如果他对暴风王国的内战不闻不问,一幅“瓦里安死活关我屁事”的态度,那他还是我们熟悉的阿尔萨斯吗?这个经典人物的人设之一就是,管得了的事他要管,管不了的事他也想管,绝不会当一个甩手掌柜。
本书的女主我也选得非常谨慎,故意选了一个小三的私生女儿。她的生物学父亲除了给她妈钱以外,从来不管她、不教育她,母亲也充满了对原配夫人凯瑟琳·普罗德摩尔的嫉妒,而且还很鸡娃。
因为只有这样的原生家庭,主角帮助了她,她对主角有着超出寻常的依恋,才是合情合理的。
让作家只作为一个旁观者和记录者,不干涉笔下主人公的生活,像纪录片一样讲述他的故事,是很难的。就好比父母对待自己的孩子一样——溺爱他,给他最好的;也控制他,对他各种期盼——作家也会溺爱笔下的人物,给他各种主角光环,开金手指……
所以曹公为什么是伟大的作家,他真的不滥用作者的权力,原原本本的记录笔下人物的生活。
比如,贾宝玉就觉得,晴雯会叫的是自己,不肯接受现实,还说“你糊涂,想必没有听真。”
这是多少男人的虚荣心,总觉得自己会是中心,女孩子会围着自己转,临死都不忘自己。可是曹雪芹没有和贾宝玉一样意淫,而是狠狠地抽了男主角贾宝玉一个嘴巴:别tm自作多情了,你再怎么重要,也比不过人家的亲妈!
而且,得知晴雯死了,死前直着脖子叫了一夜,贾宝玉想的不是她多么可怜,死得多么痛苦,而是“一夜叫的是谁”——亲妈听说女儿死得这么惨只会掩面痛哭,根本不会在乎她叫的是谁。
短短几句,贾宝玉一个极度自恋、认为所有人都是NPC,应该围绕他转的公子哥儿形象跃然纸上。
当然,这么写,确实容易让读者不爽。毕竟许多读者隐隐的小心思就是所有人都得无脑围绕主角转。但倘若因此觉得现实也是这样,那就真的走远了。
须知,神风特攻队起飞后无线电通讯设备是开着的,在基地的人员能清楚地听到特攻队员临死前撕心裂肺的吼叫。特攻队员会高声痛骂那些让他们去送死的将军是混蛋,也会哭着喊妈妈,而真正高呼“天皇万岁”的寥寥无几。
我觉得,一部好的小说,不同角色的剧情在数量上可以有差异,主角的剧情当然比其他角色多。但每个角色在属于自己的剧情中,都应该是自己的主角。
以上。我希望我不会把配角写成NPC。
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